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  每個(gè)人都會(huì)從"鏡屋"里得到一些感受——它可能是死亡和后世的映像，也可能是關(guān)于永恒和渺小的思辨。還有人說(shuō)在里面看到了天堂，也有人說(shuō)看到了萬(wàn)物的共生。草間彌生的【無(wú)限鏡屋 Infinity Mirror Rooms】正在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出中，這個(gè)宏大的作品實(shí)現(xiàn)了在室內(nèi)空間表達(dá)無(wú)限宇宙的哲學(xué)意愿，利用被無(wú)限折射的光影，把科學(xué)和神秘、個(gè)人與蒼穹融為一體。

  草間彌生于1929年出生于日本松本，并在27歲時(shí)移居美國(guó)紐約，她在這段期間進(jìn)行了廣泛的創(chuàng)作而逐漸受到國(guó)際關(guān)注，其中包括裝置、繪畫(huà)、雕塑、時(shí)裝設(shè)計(jì)和寫(xiě)作?！緹o(wú)限鏡屋 Infinity Mirror Rooms】系列作品便是于這個(gè)時(shí)期誕生。

  【無(wú)限鏡屋】是草間彌生迄今為止最大的裝置之一，系列作品大約有20件，作品借由鏡面的相互映照，以及閃爍的光彩裝置反射，形成一個(gè)迷幻的視覺(jué)空間，讓人有種超脫時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)。

  【無(wú)限鏡屋——充滿生命的光彩】是一個(gè)房間，游客可以在鏡面瓷磚制成的走道上穿過(guò)。房間的墻壁和天花板也是鏡面的，走道周?chē)牡匕迳细采w著淺水池。天花板上懸掛著數(shù)百個(gè)小型圓形 LED 燈，它們按照定時(shí)程序以不同的顏色閃爍。

  光線在原本黑暗的房間里于鏡子和水中不斷地反射，給參觀者一種無(wú)盡空間的體驗(yàn)。草間彌生強(qiáng)調(diào)了觀眾在她的房間中扮演的角色以及他們?nèi)绾我孕碌姆绞讲粩囿w驗(yàn)作品的重要性。

  草間彌生在這個(gè)作品中將幻覺(jué)主題與對(duì)透視、空間和光學(xué)體驗(yàn)的持續(xù)關(guān)注結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)了她對(duì)重復(fù)和無(wú)限的檢驗(yàn)，而房間的互動(dòng)特征是她的作品直接吸引觀眾的典型方式，在這里她打破了主體和客體之間的界限。

  此次展出的另一個(gè)大型裝置房間是【悲傷吊燈 Chandelier of Grief】，2016 年首次出現(xiàn)在畫(huà)廊環(huán)境中，它是一個(gè)白色六邊形結(jié)構(gòu)，高近四米。觀眾進(jìn)入房間后，就進(jìn)入了一個(gè)鏡面環(huán)境，其中光源是一盞巴洛克風(fēng)格的枝形吊燈，懸掛在結(jié)構(gòu)天花板上方的頭部高度，并固定在一個(gè)旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)上，與其閃爍、脈動(dòng)的燈光和鏡面墻壁相結(jié)合，旨在創(chuàng)造一種不穩(wěn)定但令人著迷的視覺(jué)效果。

  【悲傷吊燈】是草間彌生實(shí)踐的典范，它是對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)潛力的持續(xù)探索，其中自我和環(huán)境變得難以區(qū)分，并利用形式的重復(fù)來(lái)營(yíng)造宇宙的多樣性感覺(jué)，同時(shí)試圖調(diào)和并顛覆藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)中透視的感知方式。